О дорогих вещах
Для чего и когда
В наши дни очень сложно объяснить человеку: хоть дизайнеру, хоть заказчику — что далеко не обязательно использовать лишь самые дорогие вещи в своей работе. Цена никогда не гарантирует хороший результат, так как последнее достигается совершенно иным набором свойств и действий.

Данный маразм существует даже у тех дизайнеров, которые не первый год работают. Уровень бреда уже давно превысил уровень их работы. Приведу самый идиотский пример, который я встречал в жизни.

Я не раз уже слышал, как очередной «дизайнер», который прошел месячный курс дизайнера, рассказывает о том, что хорошая работа может выполняться только и исключительно в 3D's Max или какой-нить Maya. Адептам этой веры очень тяжко объяснять, что работа может быть сдана и в сраном SketchUp (бесплатная прога), и даже карандашами. Тщетно.

То же самое касается и заказчиков. Покупка мебели Poliform или B&B Italia не гарантирует уюта, гармонии или красоты. Иногда покупка сраной Ikea будет выглядеть в миллион раз лучше.

Понятное дело, что хорошие вещи КАК ПРАВИЛО стоят дороже. Этот принцип хорошо работает в отделочных материалах, например. В общественных пространствах ясное дело нужно использовать не грунтовку Оптимист, а Ceresit, например, хоть он и дорожо в два раза. То же касается красок. Аналогично и при выборе инструмента: промышленный и профессиональный инструмент (Festool, Hilty, Mafell, Mirka) будут существенно дороже бытовых или околобытовых (Интерскол, Elitech, Корвет, Stanley).

Однако если мы говорим о такой вещи, как об эстетике в дизайне, то это правило очень часто не работает. Поэтому в любом подобном вопросе необходимо прибегать к правилу здравого смысла и вменяемости. Каждую задачу необходимо рассматривать в совокупности, с учетом всех ограничений, целей и нюансов.